1、忍泪失声询使者，几时真有六军来。——范成大《州桥》
2、名花倾国两相欢，长得君王带笑看。——李白《清*调·其三》
3、故国三千里，深宫二十年。——张祜《宫词·故国三千里》
4、*堂常邻*，一体君臣祭祀同。——杜甫《咏怀古迹五首·其四》
5、身既死兮神以灵，魂魄毅兮为鬼雄。——屈原《国殇》
1、一轮飞镜谁磨？照彻乾坤，印透山河。——张养浩《折桂令·中秋》
2、何妨小驻听吾语。——郭应祥《醉落魄·丙寅中秋》
3、中秋作本名小秦王，入腔即阳关曲暮云收尽溢清寒。——苏轼《阳关曲》
4、青雀西来，嫦娥报我，道佳期*矣。——文征明《念奴娇·中秋对月》
5、雁边风讯小，飞琼望杳，碧云先晚。——吴文英《玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋》
1、阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。——李商隐《端居》
2、萧条清万里，瀚海寂无波。——李白《塞上曲》
3、来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。——李商隐《无题四首》
4、几日喜春晴，几夜愁春雨。——高观国《卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋》
5、发短愁催白，颜衰酒借红。——陈师道《除夜对酒赠少章》
1、不知香积寺，数里入云峰。——王维《过香积寺》
2、仓禀无宿储，徭役犹未已。——韦应物《观田家》
3、君看获稻时，粒粒脂膏香。——黄燮清《秋日田家杂咏》
4、村北村南，谷雨才耕遍。秀麦连冈桑叶贱。——范成大《蝶恋花·春涨一篙添水面》
5、绿波春浪满前陂，极目连云稏肥。——韦庄《稻田》
1、阿母常仁恻，今何更不慈。——蔡文姬《悲愤诗》
2、莫愁父母少黄金，天下风尘儿亦得。——杜甫《锦树行》
3、母生众儿，有母怜之。独无母怜，儿宁不悲。——韩愈《琴操十首·履霜操》
4、爱子心无尽，归家喜及辰。——蒋士铨《岁暮到家》
5、劝君莫打枝头鸟，子在巢中望母归。——白居易《鸟》
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。―――张志和《渔歌子》
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。―――－志南和尚《绝句》
渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。――――王维《送元二使安西》
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。――――杜牧《江南春绝句》
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。―――――陆游《十一月四日风雨大作》
1、明确立意。无论是写古诗还是现代式，立意都是开始写一首诗前就需想好的。也就是说在写诗前，要明确自己要表达的意思。然后才能展开来写。
2、讲究*仄。在古诗中，这一点体现得尤为明显。*声对仄声是古诗里一个普遍的规则，除了个别立意独特的外。而现代诗则比较自由，一般不会要求*仄。
3、要有韵脚。一首诗可以只有一个韵脚，也可以有多个，这样读起来也会给人朗朗上口的感觉。这一点，无论是古诗，还是现代诗，都是需要的。当然，也不能可以去追求押韵，导致诗歌拗口。
4、虚实相对。太写实的诗歌会缺乏意境。因此，一般都会采取虚实结合的写法。这样诗歌才会给人如梦如幻的奇妙感。
5、句式变化。一般的古诗由四句或八句组成，但抒写范围是可以无限大的，尽可能地发挥自己的想象力。那样才不会使诗歌给人一种呆板的感觉。现代诗歌也是一样，要富于变化。
不知不觉，竟入了秋
早晚时感到丝丝的凉意
恍惚中看到时光从身边流走
却无力留住
阴雨连绵天气
《关雎》
佚名（先秦）
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
《夜雨寄北》
唐代：李商隐
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
译文及注释
竹（梁·刘孝先）
竹生空野外，梢云耸百寻。无人赏高节，徒自抱贞心。
耻染湘妃②泪，羞入上宫③琴。谁人制长笛，当为吐龙吟。
竹里馆（唐·王维）
独坐幽篁①里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。
1、莲叶 唐.郑谷
移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。多谢浣沙人未折，雨中留得盖鸳鸯。
2、宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮 唐.李商隐
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城， 秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
3、暮秋独游曲江 唐.李商隐